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【转载】陈少梅绘画作品欣赏-人物(2)  

2017-08-06 17:08:05|  分类: 国画作品 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       陈少梅(1909-1954),名云彰,号升湖,学省梅。湖南衡山人。擅长中国画。自幼随父学画、参加中国画学研究会、为金北楼入室弟子。陈少梅上承马、夏、郭熙、浙派戴进、吴伟衣钵,兼师周臣、唐寅、仇英,一生转益多师,能工能简,水墨与重彩并长,山水、人物、花卉和书法均有一定造诣,笔墨潇洒而不失法度,艺术面貌渊穆清华,洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律,形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风,于艺坛独树一帜。


 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 人物 镜片 绢本

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 桃花源图 镜心 设色纸本

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 松下高士论诗图 立轴 纸本

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 人物
 
 
陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨
 陈少梅 人物 立轴 设色绢本
 
 
陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨
 陈少梅 观音
 
 
陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨
 陈少梅 人物
 
 
陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨
 陈少梅 人物仕女
 
 
 
陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨
 陈少梅 竹林仕女 立轴 设色纸本

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

陈少梅 仕女 四幅 镜心

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 吹箫女仙 立轴 

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 仕女 立轴 设色纸本

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

陈少梅 无量寿佛 立轴 设色绢本 

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 蕉荫仕女 立轴 设色绢本

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 幽林清话图 成扇 设色纸本

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

陈少梅 人物作品

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 1940年作 松寿图 成扇

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 松下高士 镜片 纸本

 

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 陈少梅 人物 立轴 绢本

 

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 陈少梅 扇面人物

 

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 陈少梅 梁孟相庄 立轴 设色纸本

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 甲申年(1944年)作 高士

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

陈少梅 仕女 立轴 纸本

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 人物 镜片 纸本

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 1939年作 芭蕉仕女

 

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 人物 立轴 纸

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 扇面人物

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 山水 镜片 纸本

 

陈少梅绘画作品欣赏-4 - 李梨 - 李梨

 陈少梅 人物 团扇

 

陈少梅绘画作品欣赏-人物(2) - 李梨 - 李梨

 陈少梅 人物

 

陈少梅绘画作品欣赏-人物(2) - 李梨 - 李梨

  陈少梅 人物

 

陈少梅绘画作品欣赏-人物(2) - 李梨 - 李梨

 陈少梅 人物

(李梨根据网络资料编辑收藏) 


陈少梅绘画作品欣赏-人物(2) - 李梨 - 李梨

        1930年,当他二十一岁时,作品就参加了比利时国际博览会,并获美术银版奖。此时,陈家家境日衰,他不得不以卖画为主。
  1931年始,他由北京转赴天津,主持湖社画会天津分会,从事绘画创作,兼事授徒,并于京、津、沪举办画展,成为当时很有影响的一位早熟的画家。启功先生说:“我比少梅先生虽仅小两岁,但学画时望先生的作品,已如前辈名家,可见他成就之早。”据吴云心先生回忆,“日军侵占天津时,陈少梅居达文里,志画为主,不求闻达。”当时的老画家赵松声在天津画坛很有声誉,为同道所尊重。赵画黄鹤山樵一派,造诣很深,与陈少梅所宗不同,而对陈却推崇备至,欣然自居陈下。陈则谦虚坦率,从不自炫其能,一无傲气,更无俗气。中华人民共和国成立后,他曾任中国美术家协会天津分会主席,积极努力于新美术事业,焕发了新的创作激情。
逝世
  一九五三年底,他由天津回到北京,不幸于次年九月因患脑溢血病逝,惜享年仅四十五岁。
  陈少梅短暂的一生,大部分时间生活于本世纪上半叶。新文化运动的思潮虽然对中国画坛也发起过冲击,出现了齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、林风眠、高剑父、潘天寿、傅抱石等一批从不同角度进行革新的艺术家,但大部分中国画家特别是山水画家还在继续沿着“四王”的路子蹒跚,显然已远远背离了师造化的优良传统,舍本求末,如无源之水,没办法失去了自己的生机。年轻的陈少梅部分地看出了这种山穷水尽的困境,他感到必须找到一条新途,才能挽救中国画的颓势。当然,由于艺术思想和社会生活的局限,他没有找到最根本的艺术源泉,也没有能够从西洋画艺术中汲取可借鉴之处。但他从被贬斥的所谓“北宗”的艺术中,发现了特异的艺术语言,找到了与自己相近的艺术个性,并希图从这里找到一个突破口。于是,他首先从郭熙,然后从马远、夏圭,一起到仇黄、唐寅、吴伟等人的绘画入手,仿佛在混沌中找到了一线光明,在当时,就这一点来讲也是颇为不易的。


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